Про хорошие сценарии
После удачной британской экранизации «Совещания» (уже 7 миллионов просмотров на YouTube, кстати!) мне стало приходить подозрительно много предложений писать сценарии. А я же в сценарном искусстве разбираюсь ненамного лучше, чем в электродуговой сварке или лечении диабета у тюленей. То есть, разбираюсь, но слабо. Как выяснилось, писать рассказы и писать сценарии — это только глагол один, а суть совершенно разная. В общем, пришлось как следует окопаться в учебниках по сценарному мастерству.
Теперь, когда смотрю фильм, начинаю иногда внезапно замечать, как построен сюжет. То есть, я и раньше замечал, но теперь понимаю, почему было сделано именно так, а не иначе.
Хороший сценарий — как дом. Делаешь, где нужно, окна, двери, перекрытия — и люди заселяются, живут, и не особенно задумываются, как все это построено. А вот если, скажем, оконные проемы вывести не на улицу, а в соседние квартиры — жильцы сразу это заметят, я уверен. Может, кому-то и понравится (ценители обязательно найдутся, вы найдете их по воплям: «Вы просто не поняли задумку архитектора!»), но большинство не оценят.
Вот и со сценариями так же. Если в сценарии окна к соседям, а двери в потолке — фильм будет так себе. А когда сценарий написан хорошо, зритель, как правило, вообще не замечает, где были окна и двери — потому что они были именно там, где он ожидал их найти.